Спонсоры:
Спонсоры:

Мазина Джульетта

Семейная жизнь Джульетты началась с горьких событий. Ее первенцу не суждено было родиться — после падения с лестницы произошел выкидыш, второй ребенок, успев получить в честь отца имя Федерико, умер через две недели. Больше детей у них не было. Казалось, сама судьба не позволяла Д. Мазине отвлекаться от главного — большого ребенка Федерико. Их детьми стали прекрасные фильмы. Джульетта всю себя посвятила мужу. Однако продолжала учиться, работать. Она всегда была с ним, но никогда не превращалась в его тень. Скорее, именно она вывела его из тени в мир большого кино буквально за руку. Когда Феллини был в самом начале пути, Джульетта уже снялась в картинах Р. Росселини «Пайза» (1946 г.) и Латуады «Без жалости» (1948 г.). Она познакомила мужа с Р. Росселини, устраивала ради общения с этим режиссером обеды и прогулки. В результате тот пригласил Федерико Феллини к себе помощником на съемки фильма «Человеческий голос». Так началась карьера великого Феллини. «Кинематограф — мое убежище», — скажет он позже. Действительно, киностудия «Чинечитта» стала маленьким мирком, где он священнодействовал, создавая свою парадоксально-фантастическую правду. Но идеи Феллини рождались под влиянием Джульетты, она была его Музой, ее внутренний мир таил в себе те богатства, которые он сумел увидеть, раскрыть и воплотить в своих фильмах. Она же создала и лучшие образы в картинах супруга. Ее самостоятельными работами были небольшие роли в фильмах «Огни варьете» (1950 г.) и «Белый шейх» (1952 г.). Когда же Феллини обрел определенную известность, он задумал для Джульетты главную роль. Это была Джельсомина в фильме «Дорога». Два года режиссеру пришлось уговаривать коллег, что именно она, как никто другой, подходит для этой роли. Ведь тогда моду в итальянском кинематографе диктовали такие кинодивы, как Д. Лоллобриджида и С. Лорен. Не блистающая красотой Мазина, по мнению продюсеров, не могла привлечь зрителей и обеспечить успех фильма... Но Феллини видел в образе Джельсомины только ее и был убежден, что никому не удастся сыграть лучше. Фильм вышел на экраны в 1954 г. Он произвел фурор, и критика единодушно признала исполнение главной роли гениальным. Игра Д. Мазины, «близкая к буффонаде и сюрреализму», покорила всех. В грубом и жестоком мире несчастная и беззащитная артистка бродячего цирка становилась олицетворением светлого и чистого начала. Джульетта сделала свою героиню — по-детски непосредственную и наивную, с поблекшим взором и космами на голове — убедительной трагической фигурой. Интересно, что во время съемок (а фильм снимался на дорогах страны) многие воспринимали Джельсомину как реальную клоунессу и бросали ей в шляпу кто монетку, а кто и окурок. На экраны вышла еще одна трагедия попранной человеческой личности, еще одна реальная судьба. И одновременно это была маска «белого клоуна», аллегория, обобщение и вывод: «блаженная» героиня — нормальный человек; болен противостоящий ей мир. Не случайно Ма-зину назвали «Чаплином в юбке», а сам Чарльз Чаплин высоко отозвался о таланте актрисы. Фильм-притча «Дорога» завоевал множество призов, а Д. Мазина за главную роль в нем получила 50 наград. Вторая картина Феллини с участием Мазины — «Ночи Кабирии» (1957 г.). Ее героиней стала «Джельсомина, вышедшая на панель», — как метко охарактеризовал Ка-бирию один из критиков. Феллини задумал этот образ «малышки в пелеринке из куриных перьев... с хрипловатым голосом простуженной девочки и глазами ночного эльфа». Такой она и предстала перед зрителем, снова заставив задуматься о чистоте и духовности среди грязи и унижений. Кабирия, как и Джельсомина, стала ролью-шедевром, и принесла Д. Мазине не меньше славы и наград, среди которых был и главный приз Каннского кинофестиваля за лучшую женскую роль. «С нее» же творил Ф. Феллини и героиню своего следующего фильма — Джульетту. В фильме «Джульетта и духи» (1965 г.) Мазина сыграла саму себя, свои терзания и проблемы. Ее преследуют кошмарные видения, воспоминания детства и военных лет, она борется со злыми духами, порожденными новыми обстоятельствами, — ей изменяет муж, она же бесконечно любит его и боится потерять. Этот фильм — психологическая драма, в которой Джульетта переживает душевный кризис, стремится избавиться от назойливых «духов», почувствовать внутреннюю свободу, вновь обрести себя и начать новую жизнь. В нем звучит основной лейтмотив творчества Д. Мазины — совершенный человек, страдающий от несовершенства мира. Четвертый фильм Феллини, в котором актриса сыграла главную роль (а всего их восемь), — «Джинджер и Фред». Но появится он только через 20 лет, в 1985 г. За эти годы всемирно известный режиссер снимет целый ряд картин, все более утверждающих за ним славу великого мастера: это «Сладкая жизнь», «Восемь с половиной», «Рим», «Амар-корд», «Казанова Феллини», «Город женщин», «И корабль идет». Он будет жить бурно, ярко, богемно. Если верить суждению, что все работы Феллини — это его биография, то даже названия фильмов говорят о многом. У Джульетты Мазины жизнь была вовсе не сладкой. В 1960-е годы снималась она очень мало, отказывалась от интереснейших предложений, чтобы быть рядом с мужем и помогать ему. По свидетельствам близких людей, ни один фильм Ф. Феллини этого периода не обходился без ее участия. Так повелось с самого начала, когда Джульетта искала необходимые для съемок деньги, ездила выбирать натуру, утверждала исполнителей на роли. Она и теперь обсуждала с мужем сценарии будущих фильмов, выбирала актеров и натуру, уговаривала кого нужно, ездила в экспедиции, заботилась о нем со всей нежностью и терпением. Ее мнение было для Феллини решающим, хотя на людях он этого не показывал. Если ее не было на съемочной площадке, он нервничал, часто звонил ей, чтобы получить совет. Они часто ссорились по мелочам, он был придирчив, иногда капризен. Интересно, что именно ей он предъявлял особенно высокие требования, считая само собой разумеющимся, что она должна сразу и лучше всех понимать его замысел. Впрочем, они обычно понимали друг друга с полуслова.

Читать дальше